Onun Yerine Odayı Çiz

İçinde perspektif yok. Bardak işe yaramamış bir oval. Defter yamuk bir dikdörtgen. Onu çizen dahil kimse buna çizim demezdi — sekiz ay sonra size odayı tamamen üretiyor: hangi sandalye, hangi lamba, kablonun orada olmasının sebebinin dizüstü bilgisayarın şarj olması, yani bu bir çalışma gecesiydi, yani muhtemelen bir Salıydı.

Aynı akşam hakkında üç cümle sessiz ve yorgun olduğunuzu söylerdi. Kötü çizim size nerede oturduğunuzu söylüyor.

Bir çizim bir kayıttır

Yazı, adlandırabildiğiniz şeyi kaydeder. Bu, bir odayı adlandırmaya çalışana kadar her şey gibi gelir.

Hangi şeylerden hangi sırayla bahsedeceğinizi seçmeniz gerekir, bu yüzden pratikte odayı hiç kaydetmezsiniz — onu atlar ve onun yerine ruh halinizi kaydedersiniz. Odalar neredeyse hiç günlüklere girmez ve odalar geri isteyeceğiniz şeyin yarısıdır.

Bir çizimin tersi bir eğilimi var. Konumu, göreli boyutu ve düzeni siz karar vermeden hepsini aynı anda kaydeder ve düzen hakkında yalan söyleyemez.

İki kanal zıt yönlerde başarısız olur, bu yüzden birleşim ikisinden de üstündür. Bu, Odanın Envanteri yazısında bir mekânın envanterini çıkarmak hakkında yapılan argümanla aynı — ama bir çizim envanteri doksan saniyede yapar ve bir listenin attığı mekânsal ilişkileri korur.

Kelimeler fark ettiğinizi kaydeder. Bir çizim orada olanı kaydeder, fark ettiğinizi fark etmediğiniz şeyler dahil.

"Çizemem"

Neredeyse herkes için doğru olan standart itiraz ve konu dışı — çünkü aslında başka bir şeyle ilgili.

Çizemem, ürettiğim şey nesneye benzemiyor anlamına gelir. Adil. Ama görülmek üzere yapılan resimler için nesneye benzemek bir gerekliliktir. Bir kayıt öyle değildir; oradaki tek bir kişi tarafından tanınmak üzeredir. Yamuk dikdörtgenin dünyadaki başka birine sizin masanıza benzemesi gerekmiyor — sadece sizin masanız olduğunu bilmenize yetecek kadar, ki bu çıta şaşırtıcı derecede düşük.

Kimse bir alışveriş listesi için yazamam demez. El yazısı, cümle kurgusu, üslup — hepsi ilgisizdir, çünkü bir liste tek kişilik bir izleyicisi olan bir araçtır. Bir günlükteki bir çizim şekillerden yapılmış aynı araçtır.

El yazısına da uygulanan dürüst bir tuzak var: sadece sonradan çözebiliyorsanız işe yarar. Sizin bile ne olduğunu söyleyemeyeceğiniz kadar yaklaşık bir çizim başarısız olmuştur ve düzeltmesi beceri değildir. İki bölüm sonra gelen etiketlerdir.

Üç dakika: bir yüzey, üç nesne, bir ok

1. 1

   Bir yüzey

   Masa, çalışma masası, yatağın yanındaki zemin — eşyalarınızın üzerinde oturduğu her ne ise. Ön kenar için bir çizgi ve sizden uzaklaşan bir çizgi yeterlidir. Geri kalan her şeye bir yer verir ve dört saniye alır.

2. 2

   Üç nesne

   Üç, her şey değil. Kullanımda olanlar: fincan, kitap, telefon, tamir ettiğiniz şey. Düzenin bir şey ifade etmesine yetecek kadar, martta hâlâ yapıyor olacağınız kadar az.

3. 3

   Bir ok

   Bir şeye işaret edin ve sebebini söyleyin. Işık buradan. Ses buradan. Bu sürekli devriliyordu. Üç kelimelik bir ok sayfadaki en yüksek verimli işarettir — çizimin başlığı ve onu bir yıl sonra okunabilir kılan şey.

En fazla üç dakika, çoğu gece bire yakın. Biçim, gerektiğinden bilinçli olarak daha küçük, buradaki her pratiğin sebebiyle aynı: hayatta kalan, etkileyenden üstündür.

Etiketler ve yazının geri döndüğü yer

Bu formattaki en iyi sayfalar hiç çizim değildir. Diyagramdırlar — yarı çizim, yarı el yazısı, kelimeler tarif ettikleri nesnelerin tam üzerinde otururken.

Pencere boyunca yazılmış soğuk. Buzdolabına bir çizgiyle bu vızıldıyor. Köşede bir tarih, kapıya bir ok, az önce gitmişti. Kelimeler adlandırmayı yapıyor, çizim düzeni yapıyor ve her biri diğerinin kör noktasını kapatıyor. İkinci lambanın hangi nesne olduğunu asla yeniden kurmak zorunda kalmıyorsunuz — yanında kelime olan odur.

Bu, çözme sorununu da çözüyor. Artık tanıyamadığınız bir şekil, üzerine kupa yazıldığı anda tanınabilir hale gelir ve kupa dört harftir. Bu yazıdan bir şey alacaksanız, çizimi değil etiketi alın.

Hangisinin önce geldiğine dair bir kural yok. Bazı geceler çizim, girdinin kendisidir; diğer gecelerde kenarında bir diyagram olan sıradan bir girdidir, çünkü bir cümle her şeyin nerede olduğunu söylemekte zorlanıyordur. İkisi de aynı pratik ve ikisi de yazacağınız paragraftan daha az iştir.

Aylar sonra bakmak

Ödül gecikmelidir ve çabanın önerdiğinden daha büyüktür.

Geçen bahardan yazılı bir girdi okuduğunuzda içeriğini alırsınız — ne söylediğinizi, kabaca ne demek istediğinizi. Bir çizime bakıyorsunuz ve daha az düzenli bir şey oluyor: kendi bedeninizin konumunu alıyorsunuz. Orada oturuyordunuz, dolayısıyla o yöne bakıyordunuz, dolayısıyla pencere arkanızdaydı, dolayısıyla okumak için ışık yanlıştı, dolayısıyla haziranda taşındınız. Bunların hiçbiri kaydedilmemişti. Hafızanız odayı mekânsal olarak sakladı ve çizim o kilide uyuyor.

Diğer şey ancak toplu halde ortaya çıkıyor. Aynı masanın bir yıl boyunca on bir çizimi, aslında masada nasıl yaşadığınızı kaydediyor — nelerin eklendiğini, nelerin kaybolduğunu, her şeyin bir uca göç ettiği ayı. Kimse masanın artık altı yerine üç şeyi var diye yazmaz. Sayfaları çevirerek görürsünüz.

Bunları dijital olarak saklamak hiç düşünce gerektirmiyor: sayfanın fotoğrafını çekip buradaki günlüğe o gecenin girdisine ekleyin ya da tarihli bir klasöre bırakın. Tarih her iki durumda da dosyalama işini yapar.

Senin için olmadığında

Şimdi bu tür bir yazının genelde bıraktığı kısım.

Bu bir sanat pratiği değil ve bunu inkâr etmeyeceğiz. Onu yaparak çizimde iyileşmeyeceksiniz, çünkü iyileşmek çizimin nasıl göründüğüne dikkat gerektirir ve bütün yöntem umursamamaya dayanır. Altı ay sonra bu geceki kadar kötü çizeceksiniz. Bu normal — bir kayıt, bir beceri merdiveni değil — ama bunu çizmeyi öğrenmenin yan kapısı olarak istiyorsanız, gerçek bir öğretmenle başlangıç kursu size daha iyi hizmet eder.

Bazı insanlar bundan hoşlanmıyor ve bu tam bir cevap. Üzerinde çalışılacak bir engel değil, incelenecek bir direnç değil — bir tercih. Doğru görünmeyen izler yapmak, kelimelerin asla olmadığı şekilde hafifçe hoş değildir ve bir günlük tekniği için bunun ötesine geçmenin bir sebebi yok. İki kez denediyseniz, iki kez hoşlanmadıysanız, kutsamamızla yazmaya geri dönün.

Ve bazı insanlar için fiziksel sebeplerle yazmaktan gerçekten daha zordur. Titreme, ağrı, eklem rahatsızlıkları, kısıtlı ince motor kontrolü, düşük görme — çizim dört daktilo satırının istemediği şekilde sürekli kontrollü hareket ister ve bunu kelimelerde iyi olmayanlar için kolay seçenek olarak sunmak birçok okuyucu hakkında sessizce yanlıştır. Bu daha düşük bir eşik değil, alternatif bir kanaldır. Ellerin sorunuysa cevap Düşünmekten Daha Yavaş yazısındaki cevaptır: işe yarayan aracı kullanın, eksik olan bir teknik değil.

Fenerci Atölyesi hiç bakılmak üzere yapılmamış çizimlerle doludur — ölçüler, açılar, bir parçanın hangi yöne gittiğini gösteren bir ok. Orada kimse bunları resim olarak düşünmüyor. Bunlar şekilleri olan notlar, ki zaten bütün bunlar da odur.

Akşam burada sıcak.