Tuli on vaikein asia piirtää

Se on koko ongelma, ja sen suoraan sanomiseen meni kaksi vuotta ja paljon huonoja liekkejä.

Tuttuuskynnys

On olemassa raja, joka kulkee jokaisen animoitavan elementin läpi, ja sen piirtää katsojan kokemus fysiikan sijaan.

Sen alapuolella ovat asiat, joita ihmiset ovat nähneet muttei koskaan tutkineet. Sade lasin läpi: kaikki ovat katsoneet sitä, lähes kukaan ei ole katsonut sitä. Joten voit keksiä sateen, joka ei käyttäydy lainkaan kuin todellinen sade — hitaammin, tasaisemmin sijoitettuna, pisarat pitäen muotonsa paljon pidemmälle kuin pintajännitys sallisi — ja se lukee sateena. Se itse asiassa lukee mukavampana sateena.

Rajan yläpuolella ovat asiat, joita ihmiset ovat katsoneet tarkoituksellisesti, läheltä, tekemättä mitään muuta. Kasvot. Kädet työtä tekemässä. Eläin. Ja tuli — ainoa niistä, jota katsotaan puhtaasti sen itsensä vuoksi. Jokainen on jossain vaiheessa istunut tulen edessä ja katsonut sen tekevän ei mitään kaksikymmentä minuuttia. Se on ohjaamatonta, äärimmäisen läheistä havainnointia, ja se rakentaa päähän mallin, jota kukaan katsoja ei osaa sanoittaa eikä yksikään animaattori voi huijata.

Kun liekki liikkuu väärin, kukaan ei osaa kertoa mikä on vialla. He vain sanovat sen näyttävän tekaistulta, ja he ovat aina oikeassa.

Tämä on julma osa. Huono sade saa palautteen, jonka mukaan voi toimia. Huono tuli saa olankohautuksen, ja palaute saapuu tuomiona koko kohtaukselle — huone tuntuu väärältä, jakso on jotenkin kylmempi. Olemme viettäneet kokonaisia katselusessioita kierrellen ongelmaa, joka osoittautui yhdeksäksi ruuduksi liekkiä nousemassa vakionopeudella.

Kolme kerrosta, ja vain yksi niistä saa valehdella

Rakennamme jokaisen tulen kolmessa kerroksessa, koska ne käyttäytyvät kuin eri materiaalit, ja silmä arvioi kutakin eri standardilla.

1. 1

   Pohja — osa, jonka täytyy olla totta

   Hiillos, matala liekkilevy polttoaineen päällä, hehku rakojen sisällä. Lähes liikkumaton, kirkkain asia kuvassa, ja se, missä silmä oikeasti lepää. Jokainen yritys tyylitellä sitä on epäonnistunut. Sen täytyy istua puun päällä, olla kirkkaampi siellä missä puu on palanut läpi, ja muuttua niin hitaasti, että minuutin katselu kertoo vain, että se on muuttunut, ei koskaan milloin.

2. 2

   Kielekkeet — osa, josta jäät kiinni

   Näkyvät liekit — houkuttelevin kerros suunnitella, koska niillä on muoto ja muoto on hauskaa. Myös kerros, jossa katsojan malli on tarkin: liekit kiihdyttävät noustessaan, ohenevat, irtoavat, eivät koskaan liiku vakionopeudella eivätkä koskaan toista muotoa. Lähes jokainen epäonnistumisemme asuu täällä.

3. 3

   Kipinät — osa, joka saa valehdella

   Hiillos, joka nousee tulesta, ja ainoa kerros, jonka voit keksiä vapaasti. Todelliset kipinät ovat harvoja, himmeitä ja epäsäännöllisiä; meidän ovat useammin, lämpimämpiä ja hieman hitaampia, eikä kukaan ole koskaan vastustanut — koska kukaan ei ole koskaan yrittänyt seurata yksittäistä kipinää. Se on ainoa osa tulta, jota silmä otannoi katsomisen sijaan, joten se on ainoa osa, jonka voit sommitella.

Toimiva sääntö kääntyy nurinkuriseksi: rauhallisen kerroksen täytyy olla tarkka, dramaattinen saa olla fiktiota.

Todellinen työ on seinällä

Ymmärsimme tämän aivan liian myöhään: suurin osa tulen uskottavuudesta ei ole tulessa.

Tuli on liikkuva valonlähde, joten kaikki huoneessa valaistaan jollain epävakaalla — vastakkainen seinä kirkastuu ja himmenee, varjot heiluvat pienillä määrillä, hylly saa lämpimän reunan, joka tulee ja menee. Jos liekki liekehtii eikä huone tee sitä, aivot arkistoivat liekin valokuvaan liimatuksi kuvaksi. Se tekee tämän hetkessä eikä kysy.

Korjaus on koruton. Animoimme huonevalon ensin, samasta käyrästä joka ajaa liekkiä, ja piirrämme liekin siihen jälkikäteen. Kun meidän täytyy valita — ja kiireisenä viikkona joudumme — liikkuva huonevalo voittaa. Jäykkä liekki hengittävässä huoneessa voittaa kauniin liekin jäätyneessä huoneessa.

Hyödyllisin yksittäinen asia, jonka olemme koskaan lisänneet takkaan, ei ollut liekki lainkaan.

Kaiken alla istuu hidas kierto, jota kutsumme hengitykseksi: noin kymmenen sekuntia pitkä, sovellettuna vain hiilipedin kirkkauteen, nousten hieman nopeammin kuin laskee. Se on tarpeeksi hienovarainen, ettet pysty huomaamaan sen tapahtuvan edes katsoessasi. Mutta sammuta se, ja ihmiset kuvailevat huonetta kylmemmäksi — ei pimeämmäksi, kylmemmäksi — mikä on outoa, johdonmukaista, ja jotain jota emme ole koskaan täysin selittäneet.

Paras arvauksemme on, että se tekee saman työn kuin huoneääni tekee äänimiksauksessa: se kertoo, että asia on elossa ja pitää omaa rytmiään, synkronoimattomana mihinkään mitä teet. Tuli, joka on täsmälleen yhtä kirkas nyt kuin se oli kolmekymmentä sekuntia sitten, on lamppu.

Missä meidän omamme ovat yhä väärin

Emme ole ratkaisseet tätä. Alla oleva lista on arkisto sellaisena kuin se seisoo.

Varhainen takkajakso. Huonoin, ja se pysyy verkossa. Liekit istuvat takan edessä eikä sen sisällä — kerrosjärjestys oli väärin eikä kukaan huomannut sitä ennen renderöintiä. Kun sen näkee kerran, tuli on tarra. Se on myös kahdentoista sekunnin silmukassa ristihäivytyksellä, joten kirkkaus laskee jokaisessa liitoksessa.

Ensimmäinen talvitakkajakso. Liekit hyväksyttäviä; huone kuollut. Seinillä on kiinteä lämmin gradientti maalattuna sen sijaan että valo ajaisi tulesta, joten kynttilänvaloinen huone istuu liikkuvan liekin vieressä ilman suhdetta niiden välillä. Tämä opetti meille seinäopin, kuuden viikon hinnalla.

Lyhtytyöpaja, yksi otos. Liesi laajakuvan taustalla saa liekin tasaisen kirkkaalla pohjalla — paperileikekuva lampun kanssa takana. Pieni, mutta yksi meistä ei pysty katsomaan sitä otosta.

Emme aio korjata niitä. Vanhojen pitkien tiedostojen uudelleenrenderöiminen liekin parantamiseksi on paljon konetehoa käytettynä menneisyyteen, ja mieluummin annamme menneisyyden istua siellä rehellisesti. Varhaiset jaksot ovat huonompia kuin nykyiset. Sitä arkisto on.

Kun emme yksinkertaisesti näytä sitä

On olemassa vielä yksi vaihtoehto, ja se on huijaus, joten meidän pitäisi nimetä se sellaiseksi.

Melko usein tuli on kuvan ulkopuolella: valo seinällä, halko asettuu, oranssi reuna tuolin käsinojalla, ei liekkiä kuvassa. Se toimii kauniisti, ja se on erehtymättömästi tapa välttää otoksen vaikein asia.

Sallimme sen, kun tuli ei ole aihe, ja kieltäydymme siitä jaksossa, joka koskee takkaa — siinä kohtaa myisimme jotain, mitä kieltäydyimme tekemästä. Testi: valitsisimmeko sen silti, jos liekki olisi helppo? Rehellisesti, noin puolet ajasta, emme.

Osa, jota emme ole selvittäneet

Tässä ei ole loppua, jossa antaisimme sinulle tekniikan, joka ratkaisi sen. Tulet ovat yhä otokset, joille varaamme eniten aikaa ja joihin lopetamme vähiten tyytyväisinä, ja ero parhaan liekkimme ja todellisen välillä on meille näkyvissä jokaisessa jaksossa.

Se, mikä muuttui, on missä vaiva kulkee. Liekki ei ole enää se, mistä murehdimme; sen ympärillä oleva huone on. Kerrottuna tämä ensimmäisenä vuonna, emme olisi uskoneet sitä, ja olisimme viettäneet vielä kuusi viikkoa kielekkeisiin.

Loput siitä, miten jakso rakennetaan, on artikkelissa miten jakso tehdään.

Täällä ilta on lämmin.