Grain'e Övgü

Aynı resim hakkında iki kelime

Güzel ve sıcak, aynı incelemenin iki derecesi değil. Farklı sorulara verilen cevaplar.

Güzel, resim hakkında bir yargı: bu iyi yapılmış. Sıcak, resmin tarif ettiği görünen yer hakkında bir rapor: orada otururdum. Biri kadrajın dışından hayranlık, diğeri onun içine girmenin küçük bir eylemi ve aradaki boşluğun — tekrar tekrar, utanç verici biçimde — yaklaşık yüzde iki parlaklık gürültüsü olduğu ortaya çıktı.

Önce her başka yolu denedik. Daha sıcak renk sıcaklığı, daha yumuşak ana ışık, daha yuvarlak şekiller, daha yavaş hareket. Bunların hepsi yardımcı oluyor; hiçbiri gürültünün yaptığını yapmadı, o da görüntünün beş dakika önce üretilmiş gibi görünmeyi bırakmasıydı.

Temiz neden yeni okunur, yeni neden soğuk okunur

Mükemmel tekdüzelik, bir fabrikanın dışında neredeyse hiç oluşmayan bir koşuldur.

Elinize aldığınız hiçbir şeyin gerçekten düz bir yüzeyi yoktur. Kağıdın dokusu vardır. Ahşabın damarı vardır ve damarın açık gözenekleri vardır. Sırın, ışığı yakaladığında hafif bir portakal kabuğu dalgalanması vardır. Boyalı bir duvar bile, yüzünüze bir metre uzaklıkta bir manzaradır. Çoğu insanın hayatındaki gerçekten düz, gürültüsüz tek yüzeyler ekranlar ve yeni plastiktir ve kimse ikisini de rahat diye tarif etmez.

Yani bir kare matematiksel olarak pürüzsüz gradyanlarla geldiğinde, göz onu doğru dosyalar: bu yapılmış bir nesne ve yakın zamanda yapıldı ve ona hiçbir şey dokunmadı. Bu, bir ürün fotoğrafı için mükemmel iyi bir şey. Sekiz saatlik bir ocak bölümünün olmak istediği şeyin tam tersi.

Bunun sesteki doğrudan bir kuzeni var: gerçek dijital sessizlik de aynı sebeple rahatsız edicidir, çünkü sinyalin tam yokluğu kulakların hiç karşılaşmadığı bir koşuldur. Her odanın bir perdesi var bu argümanı uzun uzun anlatıyor. Grain, tam olarak aynı işi yapan resmin gürültü tabanı — size fiziksel bir yerin var olduğunu ve açık olduğunu söylüyor.

Sıcak hissettiren neredeyse hiçbir şey temiz değildir. Sıcaklık büyük ölçüde bir yüzeyin başına bir şeyler gelmiş olmasının kaydıdır.

Üç grain, üç farklı hikâye

Grain, kaydırıcılı tek bir efekt değil. En az üç tane var, ilgisiz fiziksel sebeplerden geliyorlar ve farklı okunuyorlar.

1. 1

   Kağıt — desteğin dokusu

   Görüntünün üzerinde yapıldığı yaprağın dokusu. Hareket etmez, zamanda değil kadraj boyunca değişir ve lifler, benekler ve ara sıra daha koyu bir iplik taşır. Washi'nin bunun özellikle güzel bir versiyonu var — uzunlukları boyunca ışık yakalayan, uzun, düzensiz lifler — bu yüzden fener çalışmamızın çoğu buna dayanıyor.

2. 2

   Emülsiyon — kaydın dokusu

   Filmin katkısı: hafifçe değişen boyutlarda, eşit olmayan dağılımlı, kareden kareye tamamen değişen gümüş kristaller. Vurgu bölgelerinde en ince, gölgelerde en kaba, ki bu çoğu dijital gürültünün yaptığının tersi ve bu ilişkiyi doğru yapmak miktardan daha önemli.

3. 3

   Hava — odanın dokusu

   Toz, pus, herhangi bir hava hacminin bir lamba ile bir duvar arasına koyduğu çok hafif saçılma. Teknik olarak gerçekten grain değil, ama aynı yere iniyor: görüntünün herhangi iki alanının mükemmel, temiz bir şekilde ayrılmasını engelliyor.

Karelerimizin çoğu bu sırayla katmanlanmış üçünün de biraz azını taşıyor ve üçüncüsü kimsenin fark etmediği ve herkesin özlediği şey. Optik olarak boş havası olan bir oda, bir odanın diyagramı gibi görünüyor.

Canlı grain ve kirli grain

İşte öğrenmesi en uzun süren ve bir kez bilince hiçbir maliyeti olmayan ayrım.

Sabit grain'in işimizde bir meşru kullanımı var: dokunun belirli bir yaprağı temsil etmesi gerektiği ve onu sabit tutmanın asıl mesele olduğu bir sabit başlık kartı. Herhangi bir şey hareket ettiği anda onun da hareket etmesi gerekiyor.

Ne kadarı fazladır ve kodlayıcının intikamı

İki tavan var ve biri hiç zevkle ilgili değil.

Zevk tavanı söylemesi kolay, tutması zor: belirli bir noktadan sonra grain bir ruh hali değil, kötü bir görüntüdür. Gürültüyü bir erdeme dönüştürerek romantikleştiren bir versiyon var bu yazının ve o versiyon yanlış. Grain bir kalite işareti değil bir stil tercihi ve her yerinde görünür sürünen dokusu olan bir kare basitçe bakılması daha zor bir kare.

Diğer tavan aritmetik. Gürültü, bir video kodlayıcıya verebileceğiniz en pahalı şey — tanımı gereği öngörülemez, o yüzden akış yayınını mümkün kılan sıkıştırmayı yenilgiye uğratır. Grain'i yükseltin, kodlayıcı tüm bütçesini ona harcar, sonra bir yerde, genelde kadrajın en karanlık bölgesinde pes eder. Geriye dönen şey görünür bloklara bölünmüş bir gece gökyüzü.

Ve üçüncü bir uyarı, ki bu yazıyı bazı okuyucular için teorik hale getiriyor: birçok ekran zaten bizim grain'imizi hiç göstermiyor. Düşük parlaklıkta bir telefon, bir televizyonda agresif yumuşatma ya da gürültü azaltma ayarı, ciddi şekilde kısıtlanmış bir bağlantı — bunların herhangi biri, bir öğleden sonrayı harcadığımız katmanın tamamını kaldırabilir. Karelerimizden birinde hiç doku görmediyseniz, bu bir şeyi kaçırdığınız anlamına gelmiyor. Sizin ucunuza ulaşanın meşru bir tarifi.

Aynı kadran bir odada da var

Ev versiyonu gerçek ve bir paragrafa değer, çünkü insanların adlandıramadan fark ettiği bir şeyi açıklıyor.

Dokulu yüzeyler bir odaya tam olarak grain'in bir kareye yaptığını yapıyor. Pürüzsüz sentetik yerine keten. Tekdüze bir bitiş yerine sırsız ya da yarı sırlı seramik. Basılmış bir ahşap deseni yerine damarın görünür olduğu ahşap. Hafif pürüzü olan bir duvar. Hiçbirinin satın alınması gerekmiyor — çoğu oda zaten bir karışıma sahip ve nokta sadece yakınınızdaki hangi yüzeylerin mükemmel tekdüze olduğunu ve hangilerinin olmadığını, gözünüzün gece on birde hangisine geri dönüp durduğunu fark etmek.

Mekanizma da aynı: doku, ışığa parçalanacak bir yer verir ve parçalanmış ışık, bir yerden geçmiş ışık gibi görünür. Bu, içine bakamadığınız köşe yazısında yaptığımız karanlık hakkındaki argümanın ikizi. İkisi de gözün eksik bilgiyi daha az değil daha fazla oda olarak okuduğu durumlar.

İddianın dürüst boyutu

Bunların hiçbiri bir kural değil ve kesinlikle bir standart değil.

Hiç grain içermeyen muhteşem işler var ve yaptığımız her şeyden çok daha disiplinli, mutlak temizlik üzerine kurulu bütün gelenekler var. Keskin, sessiz, kusursuz gerçek bir estetik, bir cesaret eksikliği değil. İyi bir görüntünün ne olduğunu tarif etmiyoruz — sadece belirli bir duyguyu kovaladığımızda ve başka hiçbir yerde bulamadığımızda hangi kolun hareket ettiğini.

Ve kol gerçekten küçük. Yüzde iki. Biri size iki kareyi de gösterip sorduğunda güvenilir bir şekilde seçemeyeceğiniz bir miktar. Fark gördüğünüz şeyde değil — oda hakkında vardığınız sonuçta ve buna ilk saniyede varıyorsunuz ve hiç yeniden ziyaret etmiyorsunuz.

Grain için bütün argüman bu ve onu bir felsefe gibi göstermek yerine az satmayı tercih ederiz. Bir doku. Sadece birinin burada olduğunu söyleyen doku olması tesadüf.

Akşam burada sıcak.