Çizilecek En Zor Şey Ateştir

İşte tüm sorun bu ve bunu net bir şekilde ifade etmek iki yıl ve bir sürü kötü alev aldı.

Aşinalık eşiği

Animasyonunu yapabileceğiniz her öğenin içinden geçen bir çizgi var ve bunu fizik değil izleyicinin deneyimi çiziyor.

Çizginin altında insanların gördüğü ama hiç incelemediği şeyler oturuyor. Camdan geçen yağmur: herkes ona bakmıştır, neredeyse kimse inceleme anlamında bakmamıştır. O yüzden gerçek yağmura hiç benzemeyen bir yağmur icat edebilirsiniz — daha yavaş, daha eşit aralıklı, yüzey geriliminin izin verdiğinden çok daha uzun süre şeklini koruyan damlalar — ve yine de yağmur olarak okunur. Aslında daha güzel yağmur olarak okunur.

Çizginin üstünde insanların bilerek, yakından, başka hiçbir şey yapmadan izlediği şeyler oturuyor. Bir yüz. Çalışan eller. Bir hayvan. Ve ateş — bunlar arasında salt kendisi için izlenen tek şey. Herkes hayatının bir noktasında bir ateşin önünde oturup yirmi dakika hiçbir şey yapmadığını izlemiştir. Bu, yönetilmemiş, son derece yakın bir gözlemdir ve hiçbir izleyicinin ifade edemeyeceği, hiçbir animatörün kandıramayacağı bir model kurar kafada.

Bir alev yanlış hareket ettiğinde kimse size neyin yanlış olduğunu söyleyemez. Sadece sahte göründüğünü söylerler ve her zaman haklıdırlar.

İşte zalim kısım bu. Kötü yağmur, üzerinde işlem yapabileceğiniz bir not alır. Kötü ateş bir omuz silkmesi alır ve not, bütün sahne hakkında bir hüküm olarak gelir — oda yanlış hissediyor, bölüm bir şekilde daha soğuk. Sonunda dokuz karelik sabit hızda yükselen bir alevden ibaret olduğu ortaya çıkan bir sorunun etrafında dönüp durduğumuz bütün inceleme oturumları oldu.

Üç katman ve sadece biri yalan söyleyebilir

Her ateşi üç katmanda kuruyoruz, çünkü farklı malzemeler gibi davranıyorlar ve göz her birini farklı bir standarda göre yargılıyor.

1. 1

   Taban — doğru olması gereken kısım

   Kömürler, yakıtın üzerinde oturan alçak alev tabakası, boşluklardaki parıltı. Neredeyse hareketsiz, kadrajdaki en parlak şey ve gözün gerçekten dinlendiği yer. Onu stilize etme girişimlerinin hepsi başarısız oldu. Odunun üzerinde oturmalı, odunun yandığı yerde daha parlak olmalı ve öyle yavaş değişmeli ki bir dakikalık izleme size yalnızca değiştiğini söylesin, ne zaman değiştiğini asla.

2. 2

   Diller — sizi yakalatan kısım

   Görünen alevler — tasarlamak için en cazip katman, çünkü şekilleri var ve şekil eğlencelidir. Aynı zamanda izleyicinin modelinin en hassas olduğu katman: alevler yükselirken hızlanır, incelir, ayrılır, asla sabit bir hızda hareket etmez ve asla bir şekli tekrarlamaz. Neredeyse bütün başarısızlıklarımız burada yaşıyor.

3. 3

   Kıvılcımlar — yalan söylemesine izin verilen kısım

   Ateşten kalkan közler ve serbestçe icat edebileceğiniz tek katman. Gerçek kıvılcımlar seyrek, loş ve düzensizdir; bizimkiler daha sık, daha sıcak ve biraz daha yavaştır ve kimse itiraz etmedi — çünkü kimse tek bir kıvılcımı izlemeye çalışmadı. Bu, gözün izlemek yerine örneklediği tek ateş katmanı, o yüzden besteleyebileceğiniz tek katman.

Çalışma kuralı tersine döner: sakin katman doğru olmalı, dramatik olan kurgu olabilir.

Asıl iş duvarda

Bunu çok geç anladık: bir ateşin inandırıcılığının çoğu ateşte değil.

Ateş hareket eden bir ışık kaynağıdır, bu yüzden odadaki her şey kararsız bir şey tarafından aydınlatılır — karşı duvar parlayıp kararır, gölgeler küçük miktarlarda sallanır, bir raf gelip giden sıcak bir kenar yakalar. Alev titrerse ve oda titremezse, beyin alevi bir fotoğrafın üzerine yapıştırılmış bir resim olarak dosyalar. Bunu anında ve sormadan yapar.

Düzeltme gösterişsiz. Önce oda ışığını, alevi süren aynı eğriden animasyonunu yapıyoruz, sonra alevi içine çiziyoruz. Seçmek zorunda kaldığımızda — ve sıkışık bir haftada oluyor — hareketli oda ışığı kazanıyor. Nefes alan bir odadaki katı bir alev, dondurulmuş bir odadaki güzel bir alevi yener.

Bir ocağa eklediğimiz en yararlı tek şey hiç alev değildi.

Her şeyin altında nefes dediğimiz yavaş bir döngü oturuyor: yaklaşık on saniye uzunluğunda, sadece kömür yatağının parlaklığına uygulanan, düştüğünden biraz daha hızlı yükselen. O kadar hafif ki bakarken bile yakalayamazsınız. Ama kapatın ve insanlar odayı daha soğuk diye tarif eder — daha karanlık değil, daha soğuk — ki bu garip, tutarlı ve tam olarak açıklayamadığımız bir şey.

En iyi tahminimiz, ses miksindeki oda tonunun yaptığı işi yapıyor olması: size şeyin canlı olduğunu söylüyor ve yaptığınız hiçbir şeyle senkronize olmayan kendi ritmini tutuyor. Otuz saniye önceki kadar parlak olan bir ateş bir lambadır.

Bizimkilerin hâlâ yanlış olduğu yerler

Bunu çözmedik. Aşağıdaki liste, arşivin şu anki hali.

Erken ocak bölümü. En kötüsü ve yayında kalıyor. Alevler ocağın önünde oturuyor, içinde değil — katman sırası yanlıştı ve render'dan önce kimse yakalamadı. Bir kez görünce, ateş bir çıkartma. Ayrıca çapraz geçişli on iki saniyelik bir döngüde, yani her birleşimde parlaklık düşüyor.

İlk kış-ocağı bölümü. Alevler kabul edilebilir; oda ölü. Duvarlar, ateşin sürdüğü ışık yerine boyanmış sabit sıcak bir gradyan taşıyor, yani mum ışıklı bir oda hareketli bir alevin yanında hiçbir ilişki olmadan oturuyor. Bu bize duvar dersini öğretti, altı hafta pahasına.

Fenerci atölyesi, bir çekim. Genel plandaki arka plandaki sobanın tabanı tek tip parlak bir alevi var — arkasında bir lambayla kağıt bir kesme. Küçük ama içimizden biri o çekimi izleyemiyor.

Bunları düzeltmeye geri dönmüyoruz. Bir alevi iyileştirmek için eski uzun dosyaları yeniden render etmek geçmişe harcanan büyük bir makine zamanı ve geçmişin orada dürüstçe oturmasını tercih ederiz. Erken bölümler şimdikilerden daha kötü. Bir arşiv budur işte.

Onu basitçe göstermediğimiz zaman

Bir seçenek daha var ve bu bir hile, o yüzden öyle adlandırmalıyız.

Sık sık ateş kadraj dışında: duvarda ışık, yerleşen bir kütük, bir sandalye kolunda turuncu bir kenar, kadrajda hiç alev yok. Güzel çalışıyor ve açıkça çekimdeki en zor şeyi önlemenin bir yolu.

Ateşin konu olmadığı yerlerde buna izin veriyoruz ve bir ocak hakkında olan bir bölümde reddediyoruz — o noktada yapmayı reddettiğimiz bir şeyi satıyor oluruz. Test: alev kolay olsaydı yine de onu seçer miydik? Dürüstçe, zamanın yaklaşık yarısında, hayır.

Çözemediğimiz kısım

Size sorunu çözen tekniği verdiğimiz bir son yok burada. Ateşler hâlâ en çok zaman ayırdığımız ve en az memnun bitirdiğimiz çekimler ve en iyi alevimizle gerçek bir alev arasındaki açık her bölümde bize görünür.

Değişen şey çabanın nereye gittiği. Alev artık üzerinde uğraştığımız şey değil; etrafındaki oda öyle. Bunu ilk yılda söyleseler inanmazdık ve dillerde altı hafta daha harcardık.

Bir bölümün nasıl kurulduğunun geri kalanı bir bölüm nasıl yapılır yazısında.

Akşam burada sıcak.