Waar De Machine Wel En Niet Zit

De korte versie staat op de over-pagina en is waar maar samengeperst. Dit is de ongecomprimeerde, inclusief de plekken waar we iets probeerden en stopten.

De lijn, in tien stappen

Elke aflevering doorloopt dezelfde volgorde, hier genummerd zodat we later naar de nummers kunnen wijzen.

1. 1

   De sfeer — geen gereedschappen

   Eén woord, gekozen door een persoon uit een lange lijst die een persoon bijhoudt. Regen. Haard. Oogst. We hebben nooit een model om een sfeer gevraagd en zijn dat ook niet van plan. Deze stap bepaalt waarvoor de aflevering is.

2. 2

   Referentieverzameling — geen gereedschappen

   Foto's van echte plekken — echte cottages, echte koperen potten, echt licht op het echte uur. Verzameld en bediscussieerd met de hand; ongeveer de helft van het schema leeft hier. Er wordt niets gegenereerd, want het hele punt is naar dingen te kijken die bestaan.

3. 3

   Scène-ontwerp — geen gereedschappen

   Plattegrond, weerschema, tijdlijn van kleine gebeurtenissen. Waar de deur is, waar het licht vandaan komt, wanneer de waterkoker aangaat. Drie gewone documenten, geschreven door mensen.

4. 4

   Palet — geen gereedschappen, en dit is opzettelijk

   Getrokken uit één echt gefotografeerd voorwerp. We hebben ooit een model om paletten gevraagd; de resultaten waren aangenaam en karakterloos op een manier die even duurde om te benoemen — het gemiddelde van elk knus interieur ooit gepost, wat precies is waar we uit proberen te blijven.

5. 5

   Sleutelbeelden — hier zit de machine

   De stilstaande beelden. Compositie, enscenering, lichtbronnen en palet liggen vooraf vast en worden vastgehouden; de pijplijn dient ze. Het meeste wat terugkomt, wordt weggegooid, en wat overleeft, wordt gekozen door een persoon tegen het referentiebord uit stap twee.

6. 6

   De handpas — mensen, op alles wat ertoe doet

   Handen, gezichten, de val van licht op elk oppervlak waar het oog naar terugkeert. Als een kijker er twee keer naar zou kijken, is er een persoon overheen gegaan. Langzaam, onopvallend, en het verschil tussen onze beelden en dezelfde pijplijn achteloos gebruikt.

7. 7

   Beweging — gemengd, en nauwlettend begeleid

   Lagen bewegen; een deel daarvan is geassisteerd, alles ervan wordt getimed en gecorrigeerd door een persoon. Timing is het ding dat we niet uit handen geven — redenen hieronder.

8. 8

   Geluid — mensen, en meestal een keuken

   Opgenomen, gelaagd en gemixt met de hand; een groot deel van de bibliotheek is gemaakt met een emmer, een vergiet en veel geduld. Geen gegenereerd geluid in welke aflevering dan ook, en geen gegenereerde muziek, want we gebruiken geen muziek.

9. 9

   Montage — mensen, met gewone software

   Lusstructuur, verschuivingen, volgorde van gebeurtenissen, waar de aflevering eindigt. Gewone montagesoftware. Er gebeurt hier niets interessants behalve beslissingen.

10. 10

    Titels, covers, beschrijvingen, vertaling — gemengd, en gelabeld

    Titels en beschrijvingen worden door een persoon in het Engels geschreven. Deze site bestaat in twintig talen en we hebben er geen twintig geschreven: een model doet de eerste ronde en we corrigeren wat we kunnen lezen. Waar de woorden die van een kijker zelf zijn, is de vertaling machinaal gemaakt, als zodanig gemarkeerd, met het origineel eronder.

Dus: stappen vijf, zeven en tien. Niet de hele lijn, en ook niet geen ervan.

Wat we probeerden en stopten

Waarschijnlijk nuttiger dan de huidige staat: de dingen waar we op terugkwamen.

Gegenereerde muziek. Drie afleveringen, vroeg. Bekwaam, en het maakte elke scène die het aanraakte plat — en het loste een probleem op dat we niet hadden, want de afleveringen zijn beter zonder muziek. Laten vallen, en het idee van muziek erbij.

Gegenereerde beschrijvingen. Ongeveer zes weken. Ze waren prima, ze lazen als elke andere beschrijving op het platform, en één beschreef een scène die niet in de aflevering zat. Dat laatste deel is de reden: een belofte over de inhoud die niemand controleerde, is geen belofte.

Upscalen van oude afleveringen. Elf vroege bestanden op lagere resolutie, en een voor de hand liggende oplossing. De resultaten waren scherper en slechter — vuur kwam terug met een plastic rand, en korrel die we er opzettelijk in hadden gezet, werd gelezen als ruis en verwijderd. Verlaten.

Alles dat timing raakt. Twee keer getest, op de plaatsing van kleine gebeurtenissen. Beide keren was het resultaat regelmatig op een manier die aanvoelde als een metronoom.

Alles wat we hebben uitbesteed en teruggenomen, namen we terug om dezelfde reden: het produceerde het gemiddelde van het genre, en het gemiddelde van het genre is waar we juist uit proberen te komen.

Waar een persoon niet vervangbaar is

Twee plekken, allebei over oordeelsvermogen in plaats van vakmanschap.

De eerste is timing. Wanneer de regen verdubbelt, hoelang de kat wacht voordat ze de mot opgeeft, hoeveel seconden niets passen tussen twee kleine gebeurtenissen voordat de kamer slap wordt. We kunnen dit niet goed genoeg beschrijven om te delegeren, en elke poging om het te systematiseren produceerde iets dat gepland aanvoelde. Avonden zijn niet gepland; de illusie hangt af van gebeurtenissen die op intervallen aankomen die niemand had kunnen voorspellen en die iedereen achteraf accepteert.

De tweede is beslissen wat niet op te nemen. Bijna elke verbetering in ons werk was een aftrekking: de tweede verzadigde kleur verwijderd, het extra bewegende element geknipt, het slimme shot laten vallen omdat het slim was. Een gereedschap geeft je graag meer. Niets geeft je minder. Iemand moet zeggen dat de aflevering af is en het goede idee buiten blijft.

De referentievraag

Dit krijgt zijn eigen sectie omdat het is waar mensen meestal eigenlijk naar vragen.

We gebruiken geen namen van levende kunstenaars als instructies, en we gebruiken geen studionaam als stijl-token. Referenties zijn foto's van echte plekken; de look wordt opgebouwd uit paletten getrokken van echte voorwerpen. Wanneer een beeld begint te lijken op een specifiek werk in plaats van een echt ding, gaat het terug naar de werkbank — want een kamer die je aan een film doet denken, is een kamer waar je naar kijkt in plaats van waarin je zit.

En dan is er onze naam. Ghibli Mood ON draagt een inspiratie op zijn voorkant, en dat is geen neutrale keuze. Het is een schuld, openlijk gesteld in de eerste twee woorden die iemand leest. Wat we kunnen zeggen, is wat het niet is: geen poging om verward te worden met dat werk, geen geclaimde connectie, en niets in de pijplijn gericht op het reproduceren van iemands tekeningen. Wat we leenden, is een temperatuur — aandacht besteed aan kleine huiselijke dingen, weer behandeld als een personage, stilte toegestaan om te duren. Of de naam de juiste manier is om dat te signaleren, is een discussie die we meer dan eens hebben gehad en niet hebben gesloten.

Waarom we dit überhaupt publiceren

Niemand vereist het. Veel kanalen hier gebruiken dezelfde gereedschappen en zeggen niets, zonder kosten, en sommigen leveren goed werk.

We publiceren het om één reden: een persoon die beslist of hij een avond binnen iets wil doorbrengen dat wij maakten, heeft het recht om te weten wat het maakte. Niet omdat gereedschappen beschamend zijn, en niet voor erkenning — simpelweg omdat het achterhouden ervan een beslissing zou zijn om mensen het te laten vragen.

En dit zal waarschijnlijk veranderen. De gereedschappen bewegen, onze meningen bewegen, en er zijn minstens twee stappen op die lijst waar we dit jaar over hebben gediscussieerd.

Dus, ronduit: als ons standpunt verandert, werken we deze pagina bij en zeggen we wat er veranderde en wanneer. We zullen het niet stilletjes bewerken. Een versie van dit stuk met een stilletjes verwijderde paragraaf zou erger zijn dan het nooit geschreven te hebben — het zou een verklaring in een decoratie veranderen.

Het deel waar we het niet verdedigen

Dit stuk zal niet iedereen tevredenstellen, en we gaan geen slotparagraaf schrijven ontworpen om je om te praten.

Sommige lezers vinden dat elk gegenereerd beeld het werk diskwalificeert. Dat standpunt is coherent, we gaan je er niet uit praten, en deze pagina bestaat zodat je kunt beslissen zonder te hoeven vragen. Anderen denken dat de openheid onnodige drukte is. We zijn liever vervelend erover dan gladjes.

Onder dit alles ligt een kamer waar iemand zes weken aan besteedde om goed te krijgen, bedoeld om nuttig te zijn voor een persoon om elf uur 's avonds. De rest van hoe dat gebouwd wordt, staat in hoe een aflevering wordt gemaakt.

Het is een warme avond hier.