양동이에 비 녹음하기

우리 음향 라이브러리의 대략 절반은 야외에서 사거나 채집한 게 아니었어요. 실내에서, 사교적이지 않은 시간에, 가정용품으로 만들어졌어요. 이건 어떻게 그랬는지에 대한 이야기예요 — 튜토리얼이 아니에요. 우리 장비는 중급이고 우리 녹음 중 몇 개는 형편없고, 그것들도 밝혀둘게요.

일지에서 가져온 다섯 밤

우리는 야외 녹음 일지를 계속 써요, 대체로 같은 실수를 반복하지 않기 위해서요. 다섯 개의 항목을, 살짝 정리해서요.

첫째 밤 — 좋은 지붕. 꾸준한 비, 파형 지붕, 주변에 아무도 없음. 완벽한 조건, 쓸 수 없는 녹음. 고주파가 너무 많고, 저음이 없고, 모양 없이 일정한 레벨이었어요. 금속 지붕 아래의 진짜 비는 대부분 노이즈이고, 노이즈는 뇌가 버리는 거예요.

둘째 밤 — 잘못된 성공. 아름답게 불규칙한 물방울을 떨어뜨리는 배수관. 황홀한 40분이었지만, 정반대 이유로 쓸 수 없었어요. 그 물방울엔 개성이 너무 많았어요. 반복되는 알아볼 만한 사건은 누군가가 자신이 파일을 듣고 있다는 걸 알아채게 만드는 가장 빠른 방법이에요. 그게 한 규칙의 시작이었어요.

셋째 밤 — 자동차. 훌륭한 안뜰의 비 소리 두 시간이었는데, 50분째에 자동차 경보음으로, 70분째에 다시 차 문 소리로 망가졌어요, 둘 다 유일하게 좋은 구간에서요. 도시 녹음은 대체로 아무것도 절대 충분히 조용하지 않다는 발견이에요.

넷째 밤 — 새벽 4시. 도시에서 유일하게 믿을 만하게 조용한 시간은 대략 3시 반부터 5시 반까지고, 그때조차 트럭 한 대가 그 세션을 망쳐요. 우리는 이제 이걸 바라기보다는 이걸 계획해요. 그게 우리 라이브러리 대부분이 실내에서 만들어진 이유예요. 저녁 8시의 부엌이 새벽 4시의 안뜰보다 더 조용해요.

다섯째 밤 — 발코니와 양동이. 물이 반쯤 찬 양철 양동이, 그 절반을 덮은 모슬린 천 한 장, 대략 1미터 위에서 가는 물줄기로 부어지는 물뿌리개. 모슬린 천은 충격을 부드럽고 흩어지게 만들어요. 열린 절반은 가끔 단일한 물방울을 줘요. 그걸 넓고 부드러운 바탕층 아래 10분 깔면, 그게 우리 에피소드 대부분의 비예요.

진짜 비는 정전기 소음처럼 들렸어요. 양동이는 비처럼 들렸어요. 우리는 이제 이것에 놀라기를 멈추고 이걸 계획하기 시작했어요.

사실적인 것과 믿을 만한 것은 다른 단어예요

이게 여기의 다른 모든 결정 아래 깔린 개념이고, 이걸 말로 표현하는 데 민망할 만큼 오래 걸렸어요.

마이크는 도달하는 모든 걸 똑같이 녹음해요. 귀는 그러지 않아요 — 어떤 건 버리고, 어떤 건 날카롭게 하고, 어떤 것엔 주목하고 다른 건 안 해요. 그래서 한 장소를 충실하게 녹음한 건 그곳에 있는 것처럼 들리지 않아요. 그곳을 녹음한 것처럼 들려요. 쉬익 소리, 교통 소음의 바닥, 주의력이 버렸을 주파수들, 실제로 알아챘을 부분만큼이나 조심스럽게 전부 보존되어요.

잘된 폴리 사운드는 가짜가 아니에요. 그건 거기 있던 것이 아니라 한 사람이 들었을 것의 재구성이고, 그게 바로 양동이가 폭풍우를 이기는 이유예요.

부엌이 스튜디오예요

우리 에피소드 속 가깝고 따뜻한 소리 대부분은 주전자에서 3미터 안에서 만들어졌어요. 이 중 어느 것도 좋은 장비가 필요 없어요. 조용한 한 시간만 필요해요.

1. 1

   나무 바닥 위 발소리

   손에 신은 신발 한 켤레가 맞는 나무 판 위에서 실제로 걷는 것보다 나아요. 원하는 만큼의 무게를 얻으면서 진짜 테이크를 망치는 몸 소음이나 옷 부스럭거림이 없어요. 나무 위의 나무, 가까이서, 예상하는 것의 절반 음량으로요.

2. 2

   직물과 옷감

   양모 스웨터를 마이크 가까이서 느리게 움직이는데, 화면 속 동작의 속도로는 절대 안 해요 — 느릴수록 더 무겁게 읽혀요. 카탈로그의 모든 담요는 대략 서른 편의 에피소드에 쓰인 같은 스웨터예요.

3. 3

   그릇들 — 쉬운 승리

   컵, 냄비, 숟가락, 살짝 중심을 벗어나 다시 놓인 도자기 뚜껑의 텅 빈 두드림. 진짜 물건들, 가까이서, 일부러 불완전하게. 어떤 속임수도 필요 없어요. 진짜 컵이 진짜 받침 위에서 나는 소리는 정확히 그 자체처럼 들리는데, 대부분의 것은 그렇지 않아요.

4. 4

   문, 그리고 걸쇠의 트릭

   아무도 문 소리를 듣지 않아요. 모두가 걸쇠 소리를 들어요. 우리는 작은 금속 부품을 녹음하고 여닫는 움직임은 거의 소리 없게 두는데, 그게 실제 문 녹음보다 훨씬 뚜렷하게 문으로 읽혀요.

5. 5

   불, 우리가 여전히 못 하는 것

   셀로판이 전통적인 답이고, 신경 써서 듣는 사람에겐 셀로판처럼 들려요. 우리 것은 형편없게 녹음된 진짜 불에 손으로 배치한 작은 타닥거림을 섞은 거고, 라이브러리에서 가장 약한 부분이에요. 우리는 그걸 믹스에서 낮게 유지하는데, 그건 숨긴다는 걸 정중하게 말하는 방식이에요.

전부 다 직접 만든 건 아니고, 어느 부분이 아닌지 말해둘 가치가 있어요. 우리는 에피소드에 들어가는 것 중 대략 5분의 1을 구매해요.

우리가 닿을 수 없는 장소가 필요한 모든 것 — 특정한 숲, 항구, 먼 교회 종소리, 맞는 종의 매미 소리. 우리가 소유하지 않은 장비가 필요한 모든 것 — 진짜로 낮고 조용한 웅웅거림은 우리 것보다 몇 배 비싼 마이크를 원해요. 그리고 가끔은 우리가 해낼 수 있는 것보다 나은 바탕층을, 녹음이 불가능해서가 아니라 일정이 다해서 산 경우도 있어요.

우리는 이것들을 제대로 라이선스 받고, 한 가지 이유로 이걸 언급해요. 자신만의 소리를 만드는 것에 관한 작업실 글이 조용히 구매한 소리에 기대고 있다면 그건 살짝 정직하지 못한 글이에요. 양동이 이야기는 진짜이고, 그게 라이브러리 전체는 아니에요.

가장 지루한 일

라벨링. 이 과정에서 가장 흥미롭지 않은 작업이고, 위의 모든 게 할 가치가 있었는지를 결정하는 부분이에요.

찾을 수 없는 녹음은 존재하지 않아요. 우리는 이미 가지고 있던 비 레이어를 두 번 다시 만든 적이 있어요, 그게 비 2 라는 폴더 안 새로운 이라는 폴더에 살고 있었기 때문이에요. 이제 모든 파일은 재료, 거리, 길이, 매끄럽게 루프되는지, 그리고 — 가장 중요한 필드인 — 개성이 있는지를 담고 있어요. 마지막 것은 예/아니오이고, 그 소리가 바탕층에 들어갈 수 있는지를 결정해요.

라벨링은 녹음 시간의 대략 5분의 1이 들고 아무도 즐기지 않아요. 한 번이라도 건너뛰면 그 세션은 라이브러리가 아니라 취미가 돼요.

우리 소리가 약한 곳

정직한 목록이에요.

첫 여덟 시간짜리 비 창. 비 바탕층이 고주파에서 얇고 거칠어요 — 진짜 녹음이 너무 많이 들어간 초기 시도예요. 휴대폰 스피커론 괜찮지만 좋은 헤드폰으론 20분 뒤 지치게 하고, 우리의 가장 많이 재생된 파일이에요.

겨울 벽난로 긴 버전. 9분짜리 룸 톤 바탕층에 알아볼 수 있는 삐걱거림이 있어요 — 우리 자신의 녹음실 안의 의자인데, 여러 시청자가 알아채기 전까진 우리도 못 들었어요. 둘째 밤에서 나온 규칙을 어긴 거예요, 그 규칙을 적어둔 이후에요.

첫 수확일 에피소드. 바람은 구매한 레이어인데 나무와 안 맞아요. 넓게 트인 들판의 바람이 울창한 숲 샷 아래 깔려 있어요. 아무도 언급한 적 없어요. 우리가 움찔하게 되는 부분이에요.

우리가 녹음한 모든 불. 여전히 위에서처럼 숨기고 있어요.

양동이가 이기는 이유

똑똑해서가 아니고, 비를 감당할 형편이 안 돼서도 아니에요. 그게 이기는 건 양동이가 한 사람이 기억하는 것의 모양이고, 진짜 폭풍우 속의 마이크는 거기 있었던 것의 모양이기 때문이에요 — 두 개의 다른 대상이에요.

이것의 청취자 쪽 이야기는 빗소리에 관한 글 에 있어요. 이쪽 이야기는 새벽 4시의 발코니, 물뿌리개, 그리고 우리가 뭘 하고 있는지 한 번도 물어본 적 없지만 지금쯤 분명 어떤 나름의 이론을 갖고 있을 이웃이에요.

이곳의 저녁은 따뜻해요.