Registrare la pioggia in un secchio

Circa metà della nostra libreria sonora non è stata né comprata né catturata sul campo. È stata costruita al chiuso, a ore poco sociali, con oggetti domestici. Questo è un resoconto di come — non un tutorial: la nostra attrezzatura è di fascia media e diverse nostre registrazioni sono scadenti, e nomineremo anche quelle.

Cinque notti dal diario

Teniamo un quaderno di campo, soprattutto per smettere di ripetere errori. Cinque voci, leggermente riordinate.

Notte uno — il buon tetto. Pioggia costante, tetto ondulato, nessuno in giro. Condizioni perfette, registrazione inutilizzabile: troppa alta frequenza, niente basso, un livello costante senza forma. La pioggia vera sotto un tetto di metallo è per lo più rumore, e il rumore è ciò che il cervello scarta.

Notte due — il successo sbagliato. Un tubo di scarico con un gocciolio irregolare bellissimo. Quaranta minuti deliziosi di esso, inutilizzabile per la ragione opposta: il gocciolio ha troppo carattere. Un evento riconoscibile che si ripete è il modo più rapido di far notare a qualcuno che sta ascoltando un file. È stato l'inizio di una regola.

Notte tre — un'auto. Due ore di eccellente pioggia da cortile, rovinate al cinquantesimo minuto da un allarme d'auto e di nuovo al settantesimo da una portiera, entrambi nell'unico buon tratto. Registrare in città è per lo più la scoperta che niente è mai abbastanza silenzioso.

Notte quattro — le quattro del mattino. L'unica ora affidabilmente silenziosa in una città va da circa le tre e mezza alle cinque e mezza, e anche allora un camion si prende la sessione. Ora pianifichiamo intorno a questo piuttosto che sperare. È gran parte del perché la nostra libreria è fatta al chiuso: una cucina alle otto di sera è più silenziosa di un cortile alle quattro.

Notte cinque — il balcone e il secchio. Un secchio di latta mezzo pieno d'acqua, un quadrato di mussola sopra metà di esso, un annaffiatoio con un beccuccio fine versato da circa un metro. La mussola ammorbidisce gli impatti in qualcosa di diffuso; la metà aperta dà l'occasionale singola goccia. Dieci minuti di questo sotto un letto largo e morbido è la pioggia nella maggior parte dei nostri episodi.

La pioggia vera suonava come statica. Il secchio suonava come pioggia. Abbiamo smesso di sorprenderci di questo e abbiamo iniziato a pianificarlo.

Realistico e credibile sono parole diverse

Questa è l'idea sotto ogni altra decisione qui, e ci è voluto un tempo imbarazzantemente lungo per formularla.

Un microfono registra tutto ciò che lo raggiunge, ugualmente. Le orecchie no — scartano, affilano, e prestano attenzione ad alcune cose e non ad altre. Quindi una registrazione fedele di un luogo non suona come starci; suona come una registrazione di esso. Il fruscio, il pavimento di traffico, le frequenze che l'attenzione avrebbe scartato, tutte preservate con la stessa cura delle parti che avresti effettivamente notato.

Il foley fatto bene non è falso. È una ricostruzione di ciò che una persona avrebbe sentito piuttosto che ciò che c'era, ed è per questo che un secchio batte un temporale.

La cucina è lo studio

La maggior parte dei suoni vicini e caldi nei nostri episodi sono stati fatti entro tre metri da un bollitore. Niente di tutto ciò richiede una buona attrezzatura; richiede un'ora silenziosa.

1. 1

   Passi su un pavimento di legno

   Un paio di scarpe indossate sulle mani, su un'asse del legno giusto, batte il camminare. Ottieni il peso dove lo vuoi e niente del rumore del corpo o del fruscio dei vestiti che rovina una vera presa. Legno su legno, vicino, a metà del volume che ti aspetti.

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   Tessuti e vestiti

   Un maglione di lana mosso lentamente vicino al microfono, mai alla velocità dell'azione sullo schermo — più lento si legge come più pesante. Ogni coperta nel catalogo è lo stesso maglione, usato in circa trenta episodi.

3. 3

   Recipienti — la vittoria facile

   Tazze, pentole, cucchiai, il tocco cavo di un coperchio di ceramica rimesso leggermente fuori centro. Oggetti reali, vicini, deliberatamente imperfetti. Non serve inganno: una vera tazza su un vero piattino suona esattamente come se stessa, cosa non vera per la maggior parte delle cose.

4. 4

   Porte, e il trucco del chiavistello

   Nessuno sente una porta; tutti sentono un chiavistello. Registriamo la piccola parte metallica e lasciamo che l'oscillazione resti quasi silenziosa, e si legge come una porta molto più chiaramente di quanto faccia una registrazione di una porta.

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   Il fuoco, che ancora non sappiamo fare

   Il cellophane è la risposta tradizionale e suona come cellophane a chiunque presti attenzione. Il nostro mescola un fuoco vero registrato male con piccoli crepitii posizionati a mano, ed è la parte più debole della libreria. Lo teniamo basso nel mix, che è un modo educato di dire che lo nascondiamo.

Non tutto è fatto in casa, e vale la pena dire quale parte non lo è. Compriamo circa un quinto di ciò che finisce in un episodio.

Qualsiasi cosa richieda un luogo che non possiamo raggiungere: una foresta particolare, un porto, campane di chiesa distanti, cicale della specie giusta. Qualsiasi cosa richieda attrezzatura che non possediamo — rombi genuinamente bassi e silenziosi vogliono microfoni diverse volte più costosi dei nostri. E occasionalmente uno strato di letto migliore di qualsiasi cosa siamo riusciti a fare, comprato perché il programma è finito piuttosto che perché la registrazione fosse impossibile.

Li licenziamo correttamente, e lo menzioniamo per una ragione: un testo di laboratorio sul fare i propri suoni che silenziosamente si appoggia su quelli comprati è un testo leggermente disonesto. La storia del secchio è vera e non è l'intera libreria.

Il lavoro più noioso

L'etichettatura: il lavoro meno interessante del processo, e la parte che decide se tutto quanto sopra valeva la pena di essere fatto.

Una registrazione che non può essere trovata non esiste. L'abbiamo imparato rifacendo uno strato di pioggia che avevamo già, due volte, perché viveva in una cartella chiamata nuova dentro una cartella chiamata pioggia 2. Ogni file ora porta il suo materiale, distanza, lunghezza, se fa loop pulitamente, e — il campo che conta di più — se ha carattere. Quest'ultimo è un sì o no, e decide se il suono può mai andare in uno strato di letto.

L'etichettatura costa circa un quinto del tempo di registrazione e a nessuno piace. Saltala una volta e la sessione era un hobby piuttosto che una libreria.

Dove il nostro suono è debole

L'elenco onesto.

La prima finestra di pioggia di otto ore. Il letto di pioggia è sottile e aspro nelle alte frequenze — un primo tentativo con troppa registrazione vera dentro. Bene su un altoparlante di telefono, stancante su buone cuffie dopo venti minuti, ed è il nostro file più riprodotto.

La versione lunga del focolare invernale. Uno scricchiolio identificabile nel letto di room tone di nove minuti — una sedia, nella nostra stessa stanza di registrazione, che non abbiamo sentito finché diverse spettatrici non l'hanno fatto. Rompe la regola della notte due, dopo che avevamo scritto la regola.

Il primo episodio del giorno del raccolto. Il vento è uno strato comprato che non corrisponde agli alberi: un vento da campo aperto largo sotto un'inquadratura di bosco denso. Nessuno l'ha menzionato. È quello che ci fa fare una smorfia.

Ogni fuoco che abbiamo registrato. Ancora lo nascondiamo, come sopra.

Perché vince il secchio

Non perché sia intelligente, e non perché non potessimo permetterci la pioggia. Vince perché un secchio è la forma di ciò che una persona ricorda, mentre un microfono in un vero temporale è la forma di ciò che c'era — due oggetti diversi.

Il lato dell'ascoltatore di questo è in il suono della pioggia. Questo lato è un balcone alle quattro del mattino, un annaffiatoio, e un vicino che non ha mai chiesto cosa stessimo facendo e ormai presumibilmente ha una teoria.

Qui la sera è calda.